尤里卡在线观看

尤里卡

Eureka

剧情:维果·莫腾森将与利桑德罗·阿隆索继[安乐乡]后再度携手,主演后者执导的新作[尤里卡]。莫腾森将与齐雅拉·马斯楚安*****·德·梅……
6.5

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尤里卡剧情内容介绍

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《尤里卡》又名鹳看蓬莱(港)。

剧情简介

维果·莫腾森将与利桑德罗·阿隆索继[安乐乡]后再度携手,主演后者执导的新作[尤里卡]。莫腾森将与齐雅拉·马斯楚安*****·德·梅黛洛([低俗小说])、维比约克·莫林·阿格尔([安乐乡])、**·皮特斯([猎人])、何塞·马利亚·亚兹皮克([不良教育])主演该片的第一部分[西部](Western)。  [安乐乡]中,丹麦军官甘纳·迪森(莫腾森饰)的女儿和一个阿根廷士兵私奔,军官就此踏上寻**儿的旅程。为了向[安乐乡]致敬,莫腾森将在[尤里卡]中再次扮演父亲的角色。这次莫腾森饰演的父亲名为墨菲,他的女儿被**者兰道尔**了,墨菲就此踏上寻**儿的旅程,而这个女儿仍由[安乐乡]中女儿的扮演者维比约克·莫林·阿格尔扮演。故事背景地不再是阿根廷的巴塔哥尼亚,而是1870年在美墨边境上的一个**者**的小镇。尽管演员们扮演着相似的角色,但这部电影并不是[安乐乡]...

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凯文·史派东 2023-10-12

票一扫而空,上座率低得惊人,所以票都被明星粉丝们抢走了吧,他们抢票只是为了有张**电影宫的***,方便在园区围观自己的偶像。

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凡凡不在家 2023-10-11

难以界定类型的影片,三段式,精彩完成度程度,依次递减。第一段,黑白色美国西部片,还原度超高,营救女儿的“赏金猎人”,女儿的枪,最终指向了自己。有趣。第二段,是一个小镇女孩的逃离,告别而后通过某种通灵的仪式,完成了梦的远途。第三段,没有坚持看完,但有导演的执念和视听表达在,**艺术片既视感,南美雨林巡礼,梦的“汇报”,沉缓、疏离。整个片子,很实验性,包括类型的拼凑。

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一只麦麦 2023-05-21

看了25分钟4:3黑白西部片,正在昏昏欲睡之际,突然变成彩色画面,西部片成了电视里的老电影。一下子就清醒了,有点意思。

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朝阳区妻夫木聪 2023-10-12

#7thPYIFF# 第一次看阿隆索的片子,符合我对他的预期哈哈。闷,但不算难**,第二部分尤其好,闪烁的**,孤单的旅程,踏上未知,散落于机械而无助的日常。观影过程意外没打瞌睡,也顺便见证了极高的退场率。小城之春厅基本只稀稀拉拉坐了三成满,还能显示无票,票究竟是给谁抢了?另外平遥这地儿票价都能卖到80块,我只能说拳打上影脚踩北影指日可待。

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三岛 2023-10-13

#7thPYIFF No.1 拘泥于各部分之间的关系是本片的疑点也是亮点,**却早已由人物道出——“虚拟时间、真实空间”。导演令人拍案叫绝的转场很容易地将观众不自觉的引导到各故事联系的思考陷阱中,但要说各部分逐渐变得“原始”显然是不合时宜的,因为显然第一个是最“野性”的,而第二个的象征——一位女性“收纳”了具有战斗能力的女性和丧失攻击性的男性——母性社会,也颇具有早期社会的遗韵,而也唯有第三部分在原始中能品露出诸如规矩、仪式、财产等具有现代性话语的表征。因此,联系不在于时间,而在于空间(黄/白荒漠—原始森林—逃离),如果说阿邦的记忆是通过森林导向未来,那么阿隆索则是通过森林导向以资本为主导的现代性,原住民在美洲大陆不同空间里遭受到的是一致的——属于自己民族的亚当被耶稣**,耶稣皈依淘金。

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btr 2023-10-11

四星半。非常精彩的开头,原住民在山顶的吟唱转而成为一部4:3的黑白西部片,然而又让人想到《安乐乡》的父亲寻女故事。第二部分女警的段落回到当下现实,人成为编号,**被归类,暴雪是外部世界的隐喻,暗夜里**弥漫的游乐场/旅馆终究让人失语,最后回到南美的爱情/淘金故事,人变成鸟,物件(羽毛/小刀)在不同时空里流转。利桑德罗·阿隆索还是一贯的缓慢、松散(松弛)、自由,比《安乐乡》进了一步。(映前录像里,导演说这是一部要作为「绘画」看的电影)

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マ*ハラ 2023-12-29

三个世界之间没有显性的联系,但每一个段落都相当引人入胜;开篇的类型段落在关键情节处被压抑/截断,中段以人物状态牵引整体,尾段在叠化和柔光中走向魔幻图景,如同梦游的时空穿越。

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荆棘 2023-10-19

中间小镇部分实在太让人绝望了,最喜欢西部部分。每个故事独自都很好,其实放到一起没什么必要。

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Peter Cat 2023-05-20

大自然的凝視/人臉特寫/所孕育的細節和豐富性,和本片中遠景匱乏的靜置,是兩件事。 1h退場

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鲍勃粥 2023-10-18

4.3/10 #NYFF61 三段体结构所能展现的仅有只言片语,取神性或灵性而代之的则是漂泊的碎片感和不调和感,不仅时长和篇幅上令人费解且失衡,三种类型并未能共构独特的世界或是产生更有机的脉络,最后只能依靠某种并未被深层探究的符号勾勒起大体轮廓,但内里遍布着乏味的模仿和自作聪明的历史性关切,导演似乎努力构建一种关于泛美洲殖民/后殖民的重想象,但是最后只是呈现了它对影史/类型的观察所得,并未能呈现令人信*或着迷的论述,而对图像本身的把握也仅有第二部分给予人惊喜,而最后部分则最为模糊或失效,最后也只能依靠可被预料到的“魔法”和符号**来仓促收尾,不知从何而来不知向何处去,这样对近代史/殖民的描绘似乎只是自作多情的诗篇和语焉不详的散文,在表面的浮光之下难以分辨其真正的目的。