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Subarnarekha

  • 上映年代:1965   状态:可播放 
  • 类型:剧情
  • 地区:印度
  • 主演: Abhi Bhattacharya
  • 更新时间: 11-16 12:25
剧情:一名男子(AbhiBhattacharya)反对他的姐姐和早年收养的孤儿(SatindraBhattacharya)之间的爱情。
7.3

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一名男子(Abhi Bhattacharya)反对他的姐姐和早年收养的孤儿(Satindra Bhattacharya)之间的爱情。

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吹牛** 2023-04-09

只有伽塔克停止叙事(尤指角色对话)时,其诗意的镜头调度才能展现出应有的表现力,而严酷的情节剧段落只会消减景框运动所**的力量,愈来愈多的震惊观者的巧合恰恰是与伽塔克崇尚的“新现实主义”背道而驰的,以至于角色的心理显得如此浅薄苍白,仅仅*务于提前写就的预设框架,与30年代的中国左翼电影犯有相同的弊病。 伽塔克的表演也同样介于“风格化”与“自然主义”之间,即使通过古典电影的运动—影像模式来评判,影片在接连不断的惨剧中也失却了诱导观者认同的银幕对象,寓意深远的历史表述(印巴分治初期的苦难史)受限于臃肿的情节架构,最终妹妹的**并非悲情的结尾,而只是赚取眼泪的搬演。 2023.4.8

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Aislinn 2021-10-09

看的是BFI版,中间有几幕很明显被减掉了,令我不太满意,但由于故事不错还是给了四星

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持人的摄影机 2023-01-29

8.0/10。来自巴基斯坦的印度教难民男主、男主妹妹、男主收养的男A(收养时还是小孩)这个三人家庭因「A与妹妹不顾种姓差异(A是低种姓)相爱在一起」而导致的家庭悲剧故事。影片运用美且表意有力的高水平摄影美术和丝滑优美的高水准(不过难度算不上最强的那档)运镜/调度营造了诗意氛围。作为传统故事片:1、前段叙事较拖,后段叙事较赶,合起来扣1分;(?)2、表演模式较浮夸。

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丁一 2011-09-23

长镜展开如董源待渡图,无限风光在说话人身后

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夏目吾冬 2022-03-07

人啊,跨得过细细的河,跨不过细细的人生线。

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2022-02-20

还是有些歌舞不适 前半段也太拖了吧 啥都要交代一下就

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杨小槑 2022-07-22

7.残酷情节剧,**情节着实有点意外。从艺术的表现力来看,本质上就是对《云遮星》的一种复制,即表现激烈的、难以言说的情绪的时候,厚重且不和谐的音轨开始做为表现形式的主导。本片明显有着比云遮星更好的录音设备。

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云雾敛 2022-12-29

残酷情节剧在历史话语内的一种书写方式,确认一个激荡年代的人物基调,再随着自身的阶级跃迁逐渐反年轻理想主义时期的自己,在最终酿成的惨剧内悲苦的前行。所有的真实**标记都以现代彰显着种姓制度的不合理,以及一种不可思议的存在,歧视在此成为国别性的一种指责,人类已然能够**太空,但大地上的人却依旧不平等。时期划分下的大情节段内很反常的去除了本身情节剧的起伏感,伽塔克用更为抒情的部分取代的故事,这无疑是本片最成功的地方,甚至最为情节动荡的地方,母子再度相遇,他也将镜头转到了旁边的儿童身上,不去烘托情感的相遇,而以缅怀缺失的童年来迂回,不能说不巧妙,与同期印度的社会情节剧电影相比,对情感的挖掘明显更高一筹。伽塔克惯用的诗意性呈现与坚毅女性人物依旧迷人,结尾的环绕大特写组接惊为天人,成为最动人的时刻。

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皮皮兔 2019-11-04

前半比后半好,感觉后半没铺垫好就把戏剧冲突一个接一个地都抖出来了。运镜、摄影和音乐还是很赞。

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电车 2021-05-04

阶级的跃迁带来的并不是文明和进步,反而是为巩固阶级而遵守陈规,人类已突破地球束缚,社会却越发让人窒息,不管你是否是知识分子,作为底层只有死亡一条路可以走。经历了人生大起大落的**,面对着年幼的妹妹的儿子,新家到底在哪,走向金线河的到底是希望还是绝望。