家庭私小说在线观看

家庭私小说

剧情:哲郎(三浦友和饰)和亚纪(渡边真起子饰)虽然过着**的生活,但他们和普通的情侣不同,实行的是开放关系,彼此之间并不过问干涉对方的私……
7.7

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《家庭私小说》又名母、亲、媽、她(港)、二分之一的母亲(台)。

家庭私小说电影剧情

经营餐馆现年45岁的哲郎和在设计公司上班现年29岁的亚纪过着不束缚彼此的自由的**生活。由于前妻突然发生交通事故住院,哲郎把8岁的**俊介领回了自己家照顾。亚纪虽然对哲郎独断的傲慢态度感到不满,但还是接受了俊介过起了三人家庭生活。她和俊介一直处不好。当两人的关系刚有好转时,又连**生新问题:亚纪因为工作和家务的压力情绪变得不**,而俊介也因为思念**偷偷跑回自己家。对未来产生不安的亚纪开始寻找新住处准备独自生活。俊介的**终于出院,俊介回去了,亚纪也离开了哲郎……

家庭私小说影片花絮

影片的片名意带双关——是“**(MOTHER)”还是“他者(OTHER)”?这个疑问煎熬着剧中人,也是打破两个**男女的和谐关系使之渐渐崩坏的***,但这一表面冲突其实并非影片所揭示出的一系列问题的症结所在。本片细致地展现出突发**后**矛盾开始浮现、生活渐渐被打乱的过程,探讨了现代社会中男女之间的关系、生活方式的变化,家庭之中的矛盾等**问题。

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把噗 2013-10-12

在探讨男女之爱上,*访敦彦也许是最真切的一位。他让演员即兴表演,而有了自然素朴的质感,影片中也充满了在生活中似曾相识的微妙瞬间。

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🌵🌵 2019-05-11

这是一个只会发生在现代的故事,用自然反自然,用生活反生活,用家庭反家庭,最平静的就是最汹涌的,背光的脸隐藏着暗流,机器声和车流声在**中持续不断,人在玻璃**处却与情境氛围隔绝或显得相互间遥不可及,人物在已经被现代环境异化且不自知的状态下怎么也找不到问题的症结以及合理去发泄的途径,只能一次次被矛盾的内在情绪**到崩溃之后无端地发作,然后努力平息、妥协,由此**一个恶性循环直到做出放弃生活的选择。

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桃桃林林 2013-09-19

由于演员都采用即兴表演方式,所以能看到很多似曾相识的瞬间

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陆支羽 2012-04-02

1.*访敦彦的格调,莫名有种德斯普里钦气息,可惜灵性与深度欠佳,闷。2.生活是一部夹藏私货的小说。3.有意回避的存在,亦即**中的不存在。4.俊介与亚纪的较量,一如哲郎内心的孩子气与婚外情的较量。5.片尾锐乐甩黑一刹那,还挺赞。

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冰山李 2012-11-23

7.8;拒絕**的空間,被凝固的動作——被取消的時間?也就是說導演真正想做的努力是與此類影片的慣常解答相反?

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喂饭 2018-09-18

8.0 真棒,如此充分地尊重人,尊重人在不同场合下的反应、情绪和节奏的作品。孩子在*楼上筑起堡垒,既是游戏又是心理上的防御。女性渴求建立稳固的关系却成为链条中的薄弱环节。从不忽视日常情境中的龃*因其有可能裂变为关系的鸿沟;对家庭私影像的再造,产生***录者式的剪辑和片段选择。未成旋律的小提琴音,像是这个临时家庭在复调普通三口**所成的练习曲。

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醍醐灌饼 2018-12-28

脱轨的现代性。丢掉了影像“似真”/重构的特性去接近真实,又故意稀释其强度,于是在任何层面都不及生活中的真实影像(早已损失了真实影像里丰富的美学成分),那观看这种影像的意义是什么呢。

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汪金卫 2017-11-17

【台北**影展展映】膠片版。本屆**觀感最差。兩個半小時內的每一分每一秒都是煎熬。先是小孩莫名其妙地耍賴,恨不得抽死他。然後又是女主大喊大叫如同瘋婆。女主與小孩的關係也是時好時壞。故意弄出尖銳刺耳的配樂給觀眾生理不適的感受。散場聽到有人談起楊德昌,***?氣憤後悔自己浪費時間

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晚不安 2019-05-11

不够“私”,片名里的“小说”倒是能勉强理解成一种作者书写。机位很别致,常能感受到“窥视”,手持则为影像注入纪实性,似乎暗示危机与日常的共生关系。哪怕拍家庭内部的故事,呈现出的也是外部视角。情绪不深入、不连贯,但又借助“轻慢”的镜语切入男女主人公的情感危机(“你对我一无所知”)。不自觉想起杨德昌《一一》,不过其实毫无可比性。觉得*访敦彦没能在本片里建立一种强大或者稳固的风格,但它的形式又是远大于内容的。

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Sabrina 2016-08-31

1.日本人生活中大概也不会遭遇什么戏剧性的冲突,即使分手也不会大吵大闹,一切情绪到哪里宣泄呢?还是大家都各让几步呢?导演还是挺大胆的,几乎就像是拿个家用摄像机拍一些生活场景,然后不紧不慢的按照140分钟给剪了一个片子。2.体会到两个人僧活的波澜不惊与暗潮涌动,还有就算怎样又如何的态度。